Bien que de nombreux chanteurs ont chanté leurs chansons, y compris les premiers rockeurs comme Chuck Berry et Buddy Holly, le terme Singer / Songwriters se réfère aux légions d’artistes interprètes ou exécutants qui ont suivi Bob Dylan à la fin des années 60 et au début des années 70. La plus part des singer / songwriters originaux effectuent leur musique seuls avec une guitare acoustique ou un piano, mais certains ont de petits groupes de soutien. Leurs paroles sont personnelles, bien qu’elles sont souvent voilé par des couches de métaphores et d’images obscures. Leurs chansons sont principalement influencé par le folk et le country, bien que certains écrivains comme Randy Newman et Carole King intègrent la pop de Tin Pan Alley. Leur principal sujet d’inquiétude a été la chanson elle-même, pas nécessairement la performance. Toutefois, la plupart des enregistrements de singer / songwriters ont un son similaire, qui est généralement libre, direct, et de réflexion, qui met l’accent sur la chanson elle-même. James Taylor, Jackson Browne et Joni Mitchell ont été la quintessence des singer /songwriters des années 70, et la plupart des auteurs qui ont suivi se sont basés sur leurs styles, ou celui de Dylan. Les Singer / Songwriters ont atteint l’apogée de leur popularité dans le début des années 70, et même si elles ont disparu de la carte pop, ils n’ont jamais vraiment disparu.
Les Singer / Songwriters est un genre musical, qui défi les grandes catégorisations comme je tente de le faire. Il est caché, mal classé, dans les magasins de musique et dans les stations de radio, souvent déformés avec mystifications par son marketing à travers l’Amérique et l’Europe. J’espère ici offrir un moyen de commencer à mettre un peu de base pour définir les fils conducteurs dans une sorte de patchwork.
Je pense à un règlement rapide, peut-être la première, la clé de mutation, a été il ya quarante ans, quand les Byrds ont pris à Bob Dylan « Mr. Tambourine Man » (une chanson acoustique folk surréaliste avec des paroles inspirées de drogues) et ont transformé sa musique de chanson folk moderne et troubadour dans une catégorie appelé folk-rock. Là, cette adaptation fondamentale du genre est restée pendant plusieurs années, alors que des auteurs comme chanteuse Joni Mitchell, Gordon Lightfoot, Carole King et Tom Rush ont été étonnant et rempli de fraicheur avec de nouvelles œuvres et Dylan (« Something is happening here and you don’t know what it is… Do you Mr Jones ») a brisé toutes les règles déjà établies sur le le genre, qui a abouti à Blonde On Blonde dès 1966 … mais revisité avec une égale passion neuf ans plus tard avec »Blood On The Tracks » (1975).
Avec des artistes émergents comme James Taylor, Crosby, Stills, Nash (& Young), la génération Woodstock de rock acoustique, qui a suivi la piste que Dylan et d’autres ont posé, ont entrepris de répondre à une autre demande de faire de la musique américaine avec des bases d’influence blues, jazz et pop. Crosby, Stills, Nash (& Young) appelé « Supergroup », qui ne rend guère justice à la forme ou au contenu d’essentiellement trois ou 4 types »high » sur la marijuana chantant en étroite harmonie sur l’amour et la subversion de la guerre du Vietnam. À la fin des années 60 et au début des années 70, l’ensemble de l’industrie creuse la tête dans sa ruée de comprendre et de tenir compte des exigences de ce qui reste à définir de la génération du baby-boom. Un label, appelé de façon appropriée Asylum, a été créé chez WEA par David Geffin justement pour les nouveaux artistes de talents d’influence en devenir comme Jackson Browne. Aussi dans un sillon parallèle, mais tout aussi importants, des artistes européens tels que le Fairport Convention et de l’Irlande Van Morrison, encore une fois faire le travail de catégorisation, avec tous les morceaux est impossible avec des chansons comme « Snow in San Anselmo » intégrant chœur d’opéra et des cordes pour grossir le son de la forme du jeu intentimmellement libre qu’il avait créé (même si celle-ci défie la catégorisation) avec Madame George et son historique album « Astral Weeks » apporte une contribution importante à la musique du 20e siècle, comme le « So What » de Miles Davis, qui révolutionnait le monde du jazz une génération avant. Browne a donné naissance aux Eagles, un autre supergroupe qui ont été identifié comme « hors-la-loi country rock » ont apporter des couleurs d’une manière à garder intactes les forces du marché.
Qu’est-ce que cette catégorie de la musique n’a pas été et n’est pas, est beaucoup plus facile que de définir ce qu’elle est. Il ne s’agit pas de Heavy Metal, pas de Motown, ce n’est pas du blues, elle n’a pas été de la « black music » soi-disant, pas du soul, absolument pas du rock’n’roll, pas Elvis, pas pop, pas punk, certainement pas les Beatles ou les Stones. Elle n’était même pas The Doors ou Jimi Hendrix et Dieu sait, l’acteur le plus important pour la guitare électrique, avec son interprétation de Dylan « All Along The Watchtower » ou la génie lumineuse »Voodoo Child ». Non, cette musique était essentiellement acoustique et introspective. Elle a été conduite par l’écrivain maussade, avec juste une guitare six cordes et peut-être un paquet de cigarettes. Comme Neil Young l’a bien démontré avec « After the Gold Rush », parfois il y aura une batterie (avec des brosses de préférence), parfois juste un shaker ou un conga ou une tambourine, parfois rien de plus qu’une guitare solitaire. Pensez à la dissidence des poètes d’un siècle plus tôt, comme Keats et Shelley se rendant en Italie où ils espéraient à agiter les étoiles avec seulement un parchemin et des orties, rendez les contemporains avec l’électricité et la communication de masse, et vous avez le singer / songwriter. Dans les années 60, Leonard Cohen nous a montré que Dylan pourrait avoir un rival lyrique avec une sensualité suintantes avec des enregistrements comme « Suzanne ». Dans les années 70, Cat Stevens lui-même se défini comme un artiste passé de « I’m Going to Get Me A Gun » genre »Pin Up » au torse nu à ce qui est devenu un autre tout à fait remarquable paire d’albums produits par Paul Samwell Smith « Tea For The Tillerman » et »Teaser And The Firecat » en utilisant son propre art pour décorer la pochette. La classe hippie des artistes ont commencé à donner l’apparence d’avoir des dents pour mordre.
Depuis lors, cette musique influencée par le bluegrass continue d’avoir une variété d’artistes difficiles à catégorisé « singer / songwriters », « acoustique » ou « un-plugged ». Ses exemples de talents comme Mark Cohn, Tom Waits, Shawn Colvin ( « A Few Small Repairs » est un excellent exemple de l’évolution du genre) Bonnie Raitt. Non rock, pas country, pas AOR ou MOR ou tout autre format de radio facile. Comme de feu Lowell George disait … C’est tout simplement la chanson … Qu’est-ce qui fait une grande chanson? .. Quand est-il de l’art? À la fin des années 70, des artistes comme Rickie Lee Jones et Joan Armatrading qui ont été fortement influencé par le son original singer / songwriters ont atteint les pop charts, comme Suzanne Vega et Tracy Chapman à la fin des années 80. Cette résurgence du style à la fin des années 80 a conduit à une nouvelle popularité contemporaine pour le genre singer / songwriters.
Les artistes les plus représenatifs du genre (par ordre alphabétique)
| Joan Baez Jackson Browne Tim Buckley J.J. Cale Bruce Cockburn Leonard Cohen Judy Collins Jim Croce Crosby, Stills, Nash (&Young) Bob Dylan Tim Hardin Janis Ian Carole King | Gordon Lightfoot Joni Mitchell Van Morrison Randy Newman Harry Nilsson Laura Nyro Carly Simon Paul Simon Cat Stevens Al Stewart James Taylor Tom Waits Neil Young |
Carly Simon »You’re So Vain »
Les chansons les plus représentatives du genre (par ordre alphabétique)
| SIMON, PAUL | 50 WAYS TO LEAVE YOUR LOVER |
| CALE, JJ | AFTER MIDNIGHT |
| YOUNG, NEIL | AFTER THE GOLD RUSH |
| YOUNG, NEIL | ALABAMA |
| DYLAN, BOB | ALL ALONG THE WATCHTOWER |
| McLEAN, DON | AMERICAN PIE |
| MORRISON, VAN | AND IT STONED ME |
| NYRO, LAURA | AND WHEN I DIE |
| STEVENS, CAT | ANOTHER SATURDAY NIGHT |
| SIMON, CARLY | ANTICIPATION |
| MORRISON, VAN | ASTRAL WEEKS |
| CROCE, JIM | BAD, BAD LEROY BROWN |
| DYLAN, BOB | BALLAD OF A THIN MAN |
| MORRISON, VAN | BALLERINA |
| MITCHELL, JONI | BIG YELLOW TAXI |
| COHEN, LEONARD | BIRD ON A WIRE |
| DYLAN, BOB | BLOWIN’ IN THE WIND |
| MORRISON, VAN | BRAND NEW DAY |
| MORRISON, VAN | BROWN EYED GIRL |
| DYLAN, BOB | BROWNSVILLE GIRL |
| MITCHELL, JONI | CALIFORNIA |
| CALE, JJ | CALL ME THE BREEZE |
| MORRISON, VAN | CARAVAN |
| CROSBY, STILLS, NASH & YOUNG | CARRY ON |
| CHAPIN, HARRY | CAT’S IN THE CRADLE |
| DYLAN, BOB | CHANGING OF THE GUARDS |
| JONES, RICKY LEE | CHUCK E.’S IN LOVE |
| CALE, JJ | COCAINE |
| MORRISON, VAN | COME RUNNING |
| CALE, JJ | CRAZY MAMA |
| MORRISON, VAN | CYPRUS AVENUE |
| DYLAN, BOB | DESOLATION ROW |
| CALE, JJ | DEVIL IN DISGUISE |
| BAEZ, JOAN | DIAMONDS & RUST |
| SIMON, PAUL | DIAMONDS ON THE SOLE OF HER SHOES |
| BROWNE, JACKSON | DOCTOR MY EYES |
| MORRISON, VAN | DOMINO |
| CALE, JJ | DON’T WAIT |
| WAITS, TOM | DOWNTOWN TRAIN |
| NYRO, LAURA | ELI’S COMING |
| STEVENS, CAT | FATHER AND SON |
| TAYLOR, JAMES | FIRE AND RAIN |
| DYLAN, BOB | FOREVER YOUNG |
| MITCHELL, JONI | FREE MAN IN PARIS |
| TAYLOR, JAMES | HANDY MAN |
| YOUNG, NEIL | HARVEST |
| YOUNG, NEIL | HEART OF GOLD |
| MITCHELL, JONI | HELP ME |
| DYLAN, BOB | HIGHWAY 61 REVISITED |
| DYLAN, BOB | HURRICANE |
| YOUNG, NEIL | I AM A CHILD |
| YOUNG, NEIL | I BELIEVE IN YOU |
| KING, CAROLE | I FEEL THE EARTH MOVE |
| DYLAN, BOB | I SHALL BE RELEASED |
| DYLAN, BOB | I WANT YOU |
| MORRISON, VAN | INTO THE MYSTIC |
| DYLAN, BOB | IT AIN’T ME, BABE |
| KING, CAROLE | IT’S TOO LATE |
| DYLAN, BOB | JOKERMAN |
| DYLAN, BOB | JUST LIKE A WOMAN |
| JOEL, BILLY | JUST THE WAY YOU ARE |
| DYLAN, BOB | KNOCKIN’ ON HEAVEN’S DOOR |
| SIMON, PAUL | KODACHROME |
| SIMON, PAUL | LATE IN THE EVENING |
| DYLAN, BOB | LAY LADY LAY |
| CALE, JJ | LIES |
| DYLAN, BOB | LIKE A ROLLING STONE |
| SIMON, PAUL | LOVES ME LIKE A ROCK |
| MORRISON, VAN | MADAME GEORGE |
| SIMON, PAUL | ME AND JULIO DOWN BY THE SCHOOLYARD |
| SIMON, CARLY / TAYLOR, JAMES | MOCKINGBIRD |
| CALE, JJ | MONEY TALKS |
| STEVENS, CAT | MOON SHADOW |
| MORRISON, VAN | MOONDANCE |
| STEVENS, CAT | MORNING HAS BROKEN |
| SIMON, PAUL | MOTHER AND CHILD REUNION |
| DYLAN, BOB | MR. BOJANGLES |
| DYLAN, BOB | MR. TAMBOURINE MAN |
| YOUNG, NEIL | MY MY, HEY HEY (OUT OF THE BLUE) |
| SIMON, CARLY | NOBODY DOES IT BETTER |
| CROSBY, STILLS, NASH & YOUNG | OHIO |
| YOUNG, NEIL | OLD MAN |
| CROSBY, STILLS, NASH & YOUNG | OUR HOUSE |
| DYLAN, BOB | POSITIVELY 4TH STREET |
| DYLAN, BOB | RING THEM BELLS |
| NEWMAN, RANDY | SAIL AWAY |
| DYLAN, BOB | SILVIO |
| SIMON, PAUL | SLIP SLIDIN’ AWAY |
| KING, CAROLE | SO FAR AWAY |
| IAN, JANIS | SOCIETY’S CHILD |
| YOUNG, NEIL | SOUTHERN MAN |
| SIMON, PAUL | STILL CRAZY AFTER ALL THESE YEARS |
| YOUNG, NEIL | SUGAR MOUNTAIN |
| CROSBY, STILLS & NASH | SUITE: JUDY BLUE EYES |
| LIGHTFOOT, GORDON | SUNDOWN |
| COHEN, LEONARD | SUZANNE |
| MORRISON, VAN | SWEET THING |
| DYLAN, BOB | TANGLED UP IN BLUE |
| CROSBY, STILLS, NASH & YOUNG | TEACH YOUR CHILDREN |
| GUTHRIE, ARLO | THE CITY OF NEW ORLEANS |
| DYLAN, BOB | THE GROOM’S STILL WAITING AT THE ALTAR |
| YOUNG, NEIL | THE NEEDLE AND THE DAMGE DONE |
| DYLAN, BOB | THE TIMES THEY ARE-A CHANGIN’ |
| MORRISON, VAN | THE WAY YOUNG LOVERS DO |
| MORRISON, VAN | THESE DREAMS OF YOU |
| DYLAN, BOB | UNDER THE RED SKY |
| DYLAN, BOB | VISIONS OF JOHANNA |
| YOUNG, NEIL | WALK ON |
| MORRISON, VAN | WILD NIGHT |
| STEVENS, CAT | WILD WORLD |
| PHILLIPS, SHAWN | WOMAN |
| MITCHELL, JONI | WOODSTOCK |
| KING, CAROLE | (YOU MAKE ME FEEL LIKE) A NATURAL WOMAN |
| SIMON, CARLY | YOU’RE SO VAIN |
| KING, CAROLE | YOU’VE GOT A FRIEND |
